Медленный танец из деревни Скамнели (Σκαμνέλι Ιωαννίνων) в области Загори нома Янина, Эпир. Песня посвящена нападению на деревню Скамнели банды некоего Апостолакиса (Αποστολάκης). В 1881 году 17 разбойников вошли деревню. В доме врача Димитриса Фрагулиса (Δ. Φραγκούλης) они захватили его невесту с пятилетним ребёнком. Из двух других домов – Георгиоса Волонасиса и Иоанниса Цогьяса (Γ. Βολονάσης & Ι. Τσόγιας) бандиты забрали ещё двух женщин. Заложники были освобождены после получения выкупа. Как сообщает источник, деревня Скамнели подвергалась крупным грабежам в 1837, 1879 и 1881 годах (βλ. Μακρής Ε., Τα Ζαγοροχώρια, Ιωάννινα 1996). В 1912 году деревню сожгли турки.
Первоначально под эту печальную песню никто не танцевал, поэтому её пели только во время застолий. Позднее появился женский танец с таким же названием. В настоящее время танец "Булонасена" исполняется как в смешанных хороводах, так и в двух разделённых хороводах: во внутреннем круге находятся женщины, во внешнем – мужчины.
Существует несколько вариантов исполнения данного танца. Я взял тот вариант, где присутствуют два типа движений, в соответствии с двумя мотивами в музыке.
Танец примечателен тем, что фигуры в нём начинаются с левой ноги. Кстати, шаги первой фигуры практически идентичны самым простым шагам румынских танцев.
СХЕМА ТАНЦА
Руки в позиции V + W.
Корпус всегда направлен к центру круга.
1-я фигура, руки переходят в позицию V:
I вариант
(1, 2, 3, 4–5) С левой ноги три шага к центру, на четвёртый – приставить правую, на пятый - пауза.
(6, 7, 8, 9, 10) С правой ноги три шага от центра, на девятый – приставить левую, на десятый – пауза.
II вариант
(1, 2, 3, 4–5) С левой ноги три шага к центру, на четвёртый –мужчины делают высокий вынос, женщины ставят чуть перед собой на носок, на пятый – пауза.
(6, 7, 8, 9, 10) С правой ноги три шага от центра, на девятый - поставить выпрямленную левую на носок чуть в левую заднюю диагональ), на десятый – пауза.
В первом варианте первой фигуры женщины при движении к центру и от центра чуть поворачивают бёдрами вперёд-назад в сторону движения ноги на каждом шаге.
2-я фигура, движение против часовой стрелки, руки переходят в позицию W:
I вариант
(1–2) С левой ноги боковой тройной шаг*.
(3) Правой ногой боковой шаг.
(4–5) Выпрямленную левую поставить чуть в левую заднюю диагональ или сбоку, на счёт 5 – пауза.
II вариант
(1–2) С левой ноги боковой тройной шаг.
(3) Правой ногой боковой шаг.
(4–5) Приставить выпрямленную левую с небольшим разворотом ступни в левую переднюю диагональ, на счёт 5 – пауза.
3-я фигура, выполняется перед сменой направления движения, руки остаются в позиции W:
I вариант
(1–2) Боковой шаг левой, на счёт 2 – вынос правой ноги в левую переднюю диагональ.
(3–4) Правую ногу полукругом занести за левую, согнуть в колене и прижать сзади к лодыжке.
(5) Пауза.
II вариант
(1–2) Пружинка на правой с одновременным выносом левой в правую переднюю диагональ (высокий мужской вынос, женщины ставят ногу чуть впереди на носок).
(3) Вернуть левую.
(4–5) Приставить выпрямленную правую с небольшим разворотом ступни в правую переднюю диагональ, на счёт 5 – пауза.
4-я фигура, движение по часовой стрелке, руки остаются в позиции W:
I вариант
(1–2) С правой ноги боковой тройной шаг.
(3) Левой ногой боковой шаг.
(4–5) Выпрямленную правую поставить чуть в правую заднюю диагональ или сбоку, на счёт 5 – пауза.
II вариант
(1–2) С правой ноги боковой тройной шаг.
(3) Левой ногой боковой шаг.
(4-5) Приставить выпрямленную правую с небольшим разворотом ступни в правую переднюю диагональ, на счёт 5 – пауза.
5-я фигура, выполняется перед сменой направления движения, руки остаются в позиции W:
I вариант
(1-2) Боковой шаг правой, на счёт 2 – вынос левой ноги в правую переднюю диагональ.
(3-4) Левую ногу полукругом занести за правую, согнуть в колене и прижать сзади к лодыжке.
(5) Пауза.
II вариант
(1–2) Пружинка на левой с одновременным выносом правой в левую переднюю диагональ (высокий мужской вынос, женщины ставят ногу чуть впереди на носок).
(3) Вернуть правую.
(4–5) Приставить выпрямленную левую с небольшим разворотом ступни в правую переднюю диагональ, на счёт 5 – пауза.
Первая фигура выполняется столько раз, сколько длится музыкальный проигрыш. Вторая фигура повторяется пять раз, затем выполняется третья фигура (после неё начинается движение против хода танца), четвёртая фигура выполняется четыре раза, затем выполняется пятая фигура (после неё начинается движение по ходу танца), затем вторая фигура выполняется три раза, затем снова следует первая фигура.
* Тройной шаг может исполняться в любом направлении: (1) Шаг правой ногой (и одновременно подставление левой ноги к правой). (2) Перенос веса тела на левую ногу. (3) Перенос веса тела на правую ногу. Далее зеркально с левой ноги. Тройной шаг делается на три счёта (1–2–3), но его необходимо уложить в два счёта танца.
ПРИМЕР ИСПОЛНЕНИЯ
I вариант
II вариант (внимательно, некоторые исполнители ошибаются в шагах)
ПРИМЕР ШАГОВ
II вариант
МУЗЫКА
https://www.youtube.com/watch?v=xEh26bfPJvc https://www.youtube.com/watch?v=WzfYcy66Otc https://www.youtube.com/watch?v=asl8UhHPeKQ https://www.youtube.com/watch?v=QeUsve0EPXk https://www.youtube.com/watch?v=zf1iWvxycBQ
СЛОВА ПЕСНИ
Μας ήρθε η άνοιξη πικρή
μωρ’ Μπουλονάσαινα.
Το καλοκαίρι μαύρο, μας ήρθε κι ο-
μας ήρθε γιέ μου - κι ο χεινόπωρος.
Μας ήρθε κι ο χεινόπωρος
κυρά Φραγκούλαινα.
Πικρός φαρμακωμένος, οι κλέφτες κα-
μωρέ οι κλέφτες -κάνουν γιε μου, σύναξη.
Οι κλέφτες κάνουν σύναξη
μωρ’ Μπουλονάσαινα.
Αυτοί οι Νταβελαίοι πατήσανε-
μωρέ πατήσανε γιέ μου - τρία χωριά.
Πατήσανε τρία χωριά
κυρά Φραγκούλαινα.
Τρία κεφαλοχώρια, τη Βίτσα, το-
τη Βίτσα γιέ μου- το Τσεπέλοβο.
Τη Βίτσα, το Τσεπέλοβο
μωρ’ Μπουλονάσαινα.
Το έρημο Σκαμνέλι, πήραν μανα-
πήραν μανάδες γιέ μου - με παιδιά.
ПРИБЛИЗИТЕЛЬНЫЙ ПЕРЕВОД
Пришла к нам весна горькая,
Милая Булонасена.
Лето чёрное,
Пришла к нам и осень, сын мой.
Пришла к нам осень,
Госпожа Фрагулена.
Горечь горькая, клефты*
Клефты, сын мой, собираются.
Клефты собираются,
Милая Булонасена.
Спускались, сын мой, спускались
В три деревни.
Спускались в три деревни,
Госпожа Фрагулена.
В три деревни главные**, в Вицу,
В Вицу, сын мой, в Цепелово.
В Вицу, в Цепелово,
Милая Булонасена.
Деревня несчастная Скамнели: взяли матерей,
Взяли матерей, сын мой, матерей с детьми.
* Клефты – воры и разбойники, скрывающиеся в горах. В клефты уходили преступники, должники, разорившиеся купцы и различного рода авантюристы. Впоследствии клефты сыграли значительную роль в Греческой революции 1821 года.
** "Кефалохорио" – буквально "головные деревни". В период Османского завоевания так обозначались самые богатые и экономически развитые деревни, которые платили туркам специальный "головной налог" (κεφαλικός φόρος). Этот налог взимался с каждого лица, независимо от его доходов. Уплата такого налога позволяла данному региону сохранять некоторую автономность.